Le Contre-Jour

Bonjour,
alors ici nous parlerons un peu du contre-jour et surtout comment le repérer lors d'un tournage avant même de filmer afin de soit créer un volontairement soit l'éviter comme la peste.
D'abord un exemple que nous avons tourné.

Ici le contre jour est évident. La lumière extérieure du jour alors que les personnes sont encore sous le porche de l'eglise perturbe complètement les réglages automatiques de la caméra. La caméra est soumise a des informations contradictoires car trop contrasté au niveaux de la lumière. Ce qu'aime une caméra c'est une qualité de lumière homogène avec beaucoup de lumière. Ici nous avons un soleil d'été à 15h00 avec un premier plan dans de l'ombre. Impossibilité pour la caméra de faire un choix juste : C'est le contre-jour.

En réalité il faut peut de chose pour obtenir un vilain contre-jour, un tee-shirt blanc un surface balance trop éclairé, un spot derrière le sujet, un reflet trop important : C'est assez traître.
Lors 'un reportage il est difficile d'amener spot, réflecteur diffuseur ou autres. La caméra offre souvent une touche "backlight" qui règle d'autorité la balance afin de compenser le contre-jour; L'effet est plus ou moins heureux. C'est souvent un pis aller... mais qui peut dépanner. le plus sur est encore l'expérience. C'est à dire exercer son propre oeil à les détecter et les fuir avant même de filmer.

Voici quelques exemples en images pour repérer un contre-jour

Un classique : Extérieur jour avec Beaucoup de ciel lumineux


Plus tordu la surface blanche réfléchissante


Le spot dirigé vers la caméra. Assez traître car l'oeil ne le voit pas comme une lumière perturbante mais au contraire comme une lumière qui permet de voir normalement.


A savoir
1/ si le Contre-jour scinde l'image en une partie blanche et l'autre noire, le plan est inutilisable.
2/ si dans la partie noire on voit les détails bien que sombres alors on peut récupérer une partie de cette image mais il faut un logiciel pro et du temps devant soi.
3/ Dans tous les cas,un contre-jour non désiré c'est la poisse aussi mieux vaut apprendre à les éviter en amont.

Comment savoir si la caméra sature au niveau du contre jour? car peut être que sur l'écran, l'image est propre et laisse penser que la caméra le gère un minimum... enfin je part peut être dans un délire là ...

Non justement c'est au contraire ce qui se passe ! Sur l'écran LCd cela peut aller et puis au dérushage catastrophe.

D'où le fait que je met ces exemples à connaissances. Afin d'apprendre à les reconnaître "à l'oeil". Comme cela on évite le problème de manière préventive en quelque sorte. Donc ces exemples sont autant de signaux d'alertes lorsque l'on filme.

donc faut éviter les fenêtre, les fortes lumières.... c'est pas facile d'être caméraman ^^

en gros vaut mieu éviter d'être en sur exposition et au pire de créer artificielement de la lumière en post-prod ?
Mais j'imagine que sous-exposé c'est pas top non plus?
Sinon je pense qu'il doit exister des filtre pour la lumière, comme pour les éclipses mais en moins fort.
Comme ça en polarisant, on peux travailler en plein jour s'il le faut, mais obtenir la luminosité que l'on veut (un peux comme pour la nuit américaine) - cela en vaut-il le coup... en général quand je filme c'est pôur incrustation, donc j'évite les lumières fortes instinctivement, j'ai donc jamais tester

La sur-exposition "crame" l'image et rend tout pâle. là où c'est cramé , on obtient un blanc à l'image. c'est une saturation ultime de la lumière. il n'y a plus aucune information exploitable là. Autour dans l'image, c'est améliorable bien la perte doit définitive en données. Résultat immédiat : personne ne peut transformer le vil plomb en or.

Donc, à mon avis, mieux vaut choisir de sous-exposé si c'est possible car au moins il y a des informations numériques utilisables en post-prod; Toutefois si c'est trop sous-exposé on retombe sur les pertes de données inexploitables car on obtient un trou noir par endroit. Impossible d'en tirer quoique ce soit ensuite.

Dans les deux cas, à l'oeil, il faut savoir repérer à l'avance, avant l'enregistrement, ce qui posera problème : c'est le thème de ce fil en fait.

En ce qui concerne les filtres polarisant c'est bien et pas bien. Bien parce que cela évite les éclats de lumières qui "brûlent" l'image mais pas bien car ça trompe la cellule qui n'analyse pas correctement la lumière qui pénètre par l'objectif via le filtre. Aussi le filtre est réservé à certaines situations : reflets de l'eau, neige, reflets de vitres et de carrosseries (métal et vitres en général). Pour faire court tout ce qui fait réverbération et là encore c'est à l'oeil que l'on se décide à mettre le filtre ou pas. Le filtre n'est pas un accessoire innocent donc.